時間：2015/07/02（四）18:00
地點：新光影城 一廳
主持人：策展人郭敏容
出席：導演 朱奧佩德洛羅德利蓋斯、 朱奧胡格拉達瑪塔
文字：劉怡孜／攝影：王韻婷
導演羅德利蓋斯：謝謝影展讓我有機會使我的電影在這邊放映，這是我第一次來台北，我相當喜歡台灣的電影導演蔡明亮，他對我作品一直都有一些影響，所以我一直夢想可以來到這邊，今天對我來說是夢想成真，所以我非常感謝這次全體電影節的工作夥伴。
導演格拉達瑪塔：本身我小時候就有過住在澳門的經驗，我父母住在澳門時也有幾次到台灣來，但我本身並沒有真的來過，很開心今天可以來到現場。
主持人：怎麼會在澳門拍攝紀錄片？
羅德利蓋斯：我們都會戲稱為這是我們的「亞洲片」，合作的一開始是另一部在影展放的片子《中國中國》，這是一部在里斯本中國城的故事。故事是格拉達瑪塔編寫我來執導，只是過程中他的介入越來越多，就像是我們「合導」了這部電影，之後的「亞洲系列」自然而然就變成我們兩個一起執導。
格拉達瑪塔：我們已經認識20多年，我也蠻常向導演提起我小時候在澳門的經驗，我相信這些都會影響到他在創作亞洲、澳門電影時會有些改變。以前常會說要去澳門，但始終沒有成行，直到有一次得到一筆補助，可以到澳門拍攝紀錄片，於是《再見澳門》就誕生了。當然很多人告訴我們這部片裡充滿許多劇情片的元素，甚至更像是部劇情片，但對我們而言，它一直都是紀錄片。
主持人：一開始籌備是紀錄片，現在還是覺得它是紀錄片？
羅德利蓋斯：對我們來講，《再見澳門》這部片本身是蠻特別的，因為格拉達瑪塔有在澳門生長的經驗，對澳門有記憶的情感，但我對亞洲並沒有相當了解，直到他一直向我提起。因為我本身並沒有去過亞洲，也沒到過澳門，《再見澳門》是我從亞洲電影、台灣電影的影像中建構出我的回憶。這部片有趣的點就在於我們倆對「亞洲」回憶有不同的接觸，然後把它做成這部片。剛剛格拉達瑪塔有講到，當初藉由拍攝《紅日初升》，順道到澳門的「紅市場」，今天也有帶他們到西門紅樓，知道他的背景也是一個市場，他認為這種連結相當有趣。
主持人：《再見澳門》除了融合格拉達瑪塔導演自已的記憶外，還參雜了許多元素在裡面，想知道導演是如何將這些元素結合？明顯加入虛構的「黑色劇情」，怎麼還會稱他是紀錄片？
羅德利蓋斯：2010年後，我們前後到過澳門3次，共待了將近6個月。片中的確是有黑色電影的元素、科幻元素、末日電影的元素在裡頭，我們之所以會認為這仍是部紀錄片，是因為這部片就像是記錄下我們對於澳門的想像，就像是遊記的感覺，帶著我們看澳門。
格拉達瑪塔：這部片本來的提案就是要做紀錄片，但不是關於「澳門」的紀錄片，而是關於「記憶」。小時候我住在澳門，但至今已30年沒回去了，所以我本身的記憶也不完全是真實的，因為人的記憶會因背景、環境而改變，這也探討了記憶的本質到底是甚麼。而另一個則是不同的記憶的差別及對比，對Pedro來說，他的記憶是文化、語言、歷史中拼湊出來的，所以我們想在片中研究這些東西。但當我們到了澳門時，這些點子都不管用了，我們發現是這個城市在告訴我們故事。
n 觀眾Q&A
Q：《紅日初升》主要想表達甚麼？
格拉達瑪塔：這個市場幾乎是全中國僅存的傳統市場，對我來講這是很重要的，我對於「過去的人如何生活」很有興趣，自認為有責任和義務把這些記錄下來。而我們活在現代，其實常常都不知道我們的食物是怎麼來的，因為食物總是包裝好送到我們面前，而這部片正好可以讓我們看到，過去的人如何處理這些食物，用這種方法真實地呈現出來。
羅德利蓋斯：在《紅日初升》及《再見澳門》的片中，我們跟隨格拉達瑪塔小時候的場景走，這市場本身就是他記憶中的市場，這對我們而言就是一個慢慢拼湊記憶的過程，也拼湊出我們對澳門的想像。
格拉達瑪塔：這三部裡，我們也鋪排了一些東西，讓你好像也用這些東西建構出一個想像，譬如說裡面放了一樣的高跟鞋和旗袍等等。有個有趣的點，《紅日初升》的最後有寫道，把這部片獻給珍妮羅素，1951年她拍了一部讓她不太開心的片，因為她認為導演只是因為她姣好的身材而選上她，並非真的看中她的演技。當初在市場拍攝時，我正好在看珍妮羅素的傳記，巧合的是，當我們在拍攝期間收到她去世的噩耗。對我們來講，市場裡的肉和珍妮羅素的肉體剛好有一些連結的感覺。
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