2015台北電影節

幾乎每天都會發現一個新的影展。在長達三個禮拜的台北電影節期間，就有聯影50經典電影週、城市與建築專題影展、泰國電影節、Xavier Dolan專題影展，台灣國際紀錄片影展也在週五晚上持續扎根放映，更別提列表狂(listmania)當道的年代，有太多不能錯過影片的排列組合。

那麼，為什麼要看台北電影節？為什麼要看沒人知道的新導演作品、看完全不熟悉的葡萄牙、菲律賓、非洲電影？在這個夏天，跟你有什麼關聯性？
今天先從佔了55部之強的葡萄牙電影開始談起吧。

「福爾摩沙」幾乎是大多數人能想到台灣與葡萄牙的唯一關聯性。在航海大發現的時代，葡萄牙船隻行經本島，喊出「美麗之島」，然後繼續往前，怎麼想都是個滑稽的畫面：這個畫面裡，先有了視覺，做了美感判斷，然後產生命名。在那殖民的年代，命名而不佔有，讓人好奇，即使命名的行為本身就帶著佔有。而在土地、經濟與文化都長期被殖民的台灣，卻常在獨立運動上使用西方殖民時期的「福爾摩沙」一名，也值得玩味。

如果葡萄牙與台灣的關聯性，是視覺與美感，那麼今年當台灣觀眾看葡萄牙電影時，就必然帶著回望的意涵了。只是，在那年代得遠道重洋，人真的位移到此地，才能一窺究竟；而我們只需要看電影，不過，那影像化的不只是80多年的葡萄牙，還有提煉濃縮的精神意象，而我們在觀看的時候，也帶著兩層意義：看當初起這名字的人眼裡的美如何比較，也看對方美不美。

對葡萄牙電影不知何處起始的，建議從焦點導演朱奧佩德羅羅德利蓋斯(João Pedro Rodrigues)的作品開始，他首部長片《暗夜魅惑》葡文片名翻成英文叫phantom，在他之後的作品，及後來與朱奧胡格拉達瑪塔(Joao Rui Guerra da Mata)合導的影片裡，也都穿梭著幽靈幻影——這不是指他拍的是神怪片，而是超出界限、定義或理性的存在：如《暗夜魅惑》裡身著黑到發亮緊身裝束的清潔隊員，跟著如水般慾望漫流里斯本像弄的主角，或是《兩個漂泊的靈魂》裡，堅信懷了死者遺腹子的女店員，《罪美女人》裡最動人的一場戲，一首曲子暫停了現實給妖姬們獨屬的時空，《再見澳門》裡主角晚到一步，而只能撿拾著密友死前留下的線索，而短片裡《聖安東尼節的早晨》、《麻將》、《焰火》，甚或不到兩分鐘的《慎重的寓言》，注意被抽離的魂魄、召喚的亡靈、神秘的鬼影。用最庸俗也承載量最大的「美」來形容這組雙導演的作品，所看的絕對不是美術設計格拉達瑪塔所堆砌出來的華美與東方情調，而是那些被投射出的魅影。

當然，喜歡他們影片的美術設計也是可以成立的，延伸觀看「葡萄牙當代短片選II」的《仙履奇園》，導演是格拉達瑪塔的門生，王子找的不是灰姑娘，而是還在她腳上的那雙鞋。

今晚還是以電影音樂作結，一樣是看完電影會跑出來找歌曲的。

► Baby Dee - Calvary

► Moon River - Henry Mancini版本