片名：《踏血尋梅》
時間：2015/07/11（六）17:10
地點：新光一廳
主持人：楊達敬
出席： 導演 翁子光
演員 春夏
文字：李旻珊 / 攝影：吳致蓉
（映前）
主持人：這次的作品是翁子光導演第三部的劇情長片，是改編自社會真實命案事件，即將跟台灣觀眾見面心情如何？
翁子光：昨天有一場，看完了之後大家都很熱情，問了很多問題，基本上如果我們不離開的話，可以問五個小時以上才能回答所有問題（觀眾笑）。
主持人：郭富城這次的裝扮非常特別，這是導演還是造型師的想法？
翁子光：我們都知道郭富城演警匪片居多，在片中一般都演警察他很少會演壞人。他這次的角色是有一點區別於以往英明神武警察的形象，他是一位比較有生活感的警察，而且你看完電影就會知道他這次的角色是突破他以前的表演的方式，在造型上也與以往較不相同。郭富城自己希望可以不斷的突破，他對自己這次的角色也有所期待。
主持人：春夏這次在片中真的是非常大膽的突破，在放片之前跟大家分享一下心情。
春夏：因為我也是第一次來台灣，今天見到的是第二批台灣觀眾，覺得台灣觀眾觀影素質很高，而且很熱情、友善，希望大家可以喜歡這部電影。
（映後）
主持人：春夏，剛剛跟大家再看一次的感覺如何？哪一段特別打動妳？
春夏：這是我第三次看這部片。其實打動我的倒不是哪個片段，是這個人物和整個片子，因為這個對我來說不是一份工作，它就像我一個朋友，不管是十年二十年後，我都會一直在乎它，因為我投入了很多的感情，把成長的經歷放在裡面，它見證了我一段青春的歲月。
主持人：導演你怎麼發現一位這麼棒的女演員來演這部片的女主角呢？
翁子光：其實是之前我幫大陸湖南衛視拍一個劇，當時我們去casting的時候，副導演就在找演員，春夏其實是幾百人中的其中一個。但當時春夏來試鏡的時候我的副導演覺得她表現的非常差勁，因為當時她演了幾個角色，副導演再請她演其他的角色，她就以不適合那個角色為由，不願意再演。但這樣的性格讓我印象深刻，因為每個來試鏡的人都用盡全力想要演出，唯獨她不同。後來開始在籌備這個片子的時候，我們試鏡到100多位，副導演突然提起春夏，我也覺得她挺適合的，但最終還是要經過春夏的同意，不知道她的想法如何。之後見過春夏後，她的反應跟當初在湖南衛視試鏡時的樣子完全不一樣，她覺得這個角色是她的，要導演千萬不要給其他人。而且她當時在試演的時候，跟很多內地影視學院出來的學生風格不同，她的表演中沒有很多表演的東西，反倒是生活感及內在的東西多一點。
主持人：春夏，在拍攝中最困難的一場戲，讓你印象最深刻的可以跟大家分享一下嗎？
春夏：其實對我來說，不是哪一場戲對我來說最難，最難的是這個人物，因為這部片是真人真事改編的，這個女孩是真的存在，但她去世了。所以我在表演時最大的難處是我要去尊重這個人、這個生命，所以我會很謹慎、很小心，我不想讓我的表演出來後，讓大家誤解她，覺得這個女孩子不好、做錯很多事。
印象最深的一場戲是，男主角（白只）掐死我的那場戲。一開始光看到劇本，我就有很深的感觸。我在家裡試演過很多次這場戲，包括後來在現場排戲，我都會流眼淚。因為我一想到一個生命是這樣離開，我就很難過。
主持人：春夏，你在演這個角色的時候，有感應到她在你旁邊，或是你有試著想要跟她溝通對話嗎？
春夏：有，我經常一個人在家的時候會突然想，嘉梅你現在在做什麼？我會想跟她溝通，會想知道她現在是不是看到的我在做的事情，而對於這件事情滿不滿意？之前在排演或背劇本的時候，我也經常會對著鏡子，想像著自己是嘉梅，我對別人要怎麼講話，怎麼吃飯，怎麼走路，與人接觸。
翁子光：其實拍完這個電影我也滿擔心的，因為這是一部滿沈重的片，內容是講述一個人要去尋死。拍完之後，我們希望大家看完後不會討厭嘉梅，覺得她是不好的女生。
另外，最近發生一些事情讓我們滿意外的。這部片在香港國際電影節放完之後，網路上面有一個人寫了一篇文章「其實嘉梅代我去死了」。這個女孩本來是一個內地的朋友，她去香港打算要去自殺，但她其實是郭富城的粉絲，打算去香港看完自己的偶像和這部電影之後就去自殺。當天她看完郭富城和這部電影後，她覺得嘉梅已經代替她去死過一次了。她在電影裡面找到共鳴，她感受到郭富城的角色對於一些孤獨的人的關心，所以她後來沒有去自殺。那其實在這個電影裡，我是想要給予大眾希望的，不希望這是一個很絕望的故事，所以這位網友給我們一個很大的反饋。
主持人：郭富城是你們男主角的首選嗎？
翁子光：是，但因為一開始我們沒想到我們能請的起郭富城，到我們真的有錢去拍這部電影的時候，我們就考慮郭富城，但其實我們還是沒有足夠的資金能請他。剛好有一天我碰到郭富城，他問我這部片準備的如何了，我說我找的到投資商但找不到你的片酬，他說，沒關係，你到時候來找我吧！就這樣一句話，我敢說，現在在香港沒有一位跟他一樣級別的大牌演員，能講得出這樣一句話（觀眾拍手）。
他第一天來片場的時候，已經把整個劇本背下來。在開拍時，他沒有講錯任何一句台詞，甚至連對手講錯，他都知道，他還去糾正對方。
主持人：春夏在戲中有跟郭富城在片中比較少對手戲對不對？
春夏：我們沒有對手戲，但在片場有接觸到。郭富城其實跟我原先想的不太一樣，一開始我以為他是很厲害、很不可接近的人物，但沒想到其實他是好相處、很親近的人。而且在現場他做什麼事都是親力親為，不太去麻煩別人。他會大家開玩笑、耍寶，很照顧大家的情緒，非常厲害。
主持人：這部片的攝影是杜可風，剪接是廖慶松，導演您做為一位新導演，跟這些大師合作是什麼樣的心情？
翁子光：大部份觀眾提到杜可風，都會想到王家衛的電影，對於很多華人觀眾來說，好像杜可風跟王家衛是分不開來的。但其實杜可風最近十年拍了很多電影，例如《Lady In The Water》等等，很多國外的獨立電影、藝術片、類型片，他在影像的處理上，你們會發現他越來越返璞歸真，他現在拍攝的重點在於演員感情表現上面，有別於以往像廣告片的唯美風格。我覺得他現在已經到了一個新的境界，現在的風格是很簡單、樸素，所以我覺得他很適合這部片。
主持人：廖慶松老師也幫了《踏血尋梅》這部片很多忙對不對？
翁子光：當然！廖慶松在背後給我很大的力量。因為基本上我們剪第一個版本的時候，我覺得整個故事都是順的，但就是不通。後來經過廖老師在編排上，把一些東西排亂，或是加強、調整一點點，反而整個東西都通了。
主持人：那四個章節的部分也是廖老師的建議嗎？
翁子光：那四個章節是本來就有了，但我有跟廖老師討論要不要這個部分，後來還是決定保留。
■觀眾Q&A
Q：我們今天看的是導演版，那我滿好奇說，院線版的版本會稍微不同，想知道修剪內容考量是什麼？
A：還沒剪，因為檔期還沒定（觀眾笑）。其實原本我跟廖老師剪的版本比這個版本再長10分鐘，那我當初剪這個版本希望這已經是公映版，不希望再短了。但為了院線排場次的緣故，電影公司會有所考慮。但要剪誰的戲呢？好像剪誰的都不對。所以我們還在考慮要不要到公映的時候再剪短一點，我們現在是計劃在年底能夠在台灣跟香港都能上映。
Q：第一，我們可以發現這算是香港黑幫或是懸疑兇殺類型的影片，從前面開始時間的敘事是不斷地跳躍的，時間的排序是跟著人物在走而不是跟著事件走，這點是你一開始就設定的嗎？還是後來在剪的時候才做出調整？第二，你希望這部片是可以但給觀眾希望感，但其實在片中你描述的香港是有點困境的感覺，這跟你們現在香港政治狀態跟處境有關係嗎？你有想要藉著這部片去反映您個人的壓抑嗎？
A：第一，一開始兇手就已經出現，所以在劇情結構上沒有最太大的改變，一直差不多都是這樣。但我有一個弱點，我是一個比較屬於文字的人，所以我在寫完劇本之後，就會將自己困在文字中。但是要把文字變成影像的話，就不能按照文字每一字一句去調整出來，所以在剪接上面會有一些調動的東西。我覺得杜老師、廖老師帶領我很多，教我要怎麼把影片調動的漂亮。因為其實片中有很多跳動的東西，卻又不會讓你們覺得，現在是跳到哪去了？讓人看了一頭霧水。
第二，其實以前大陸跟香港的關係，大陸人很多都想到香港生活，想嫁過去或是用各種方法到香港，覺得香港是大陸人的夢想。但到了現在這個年代，整個世代已經改變，但還是背負著上一代對香港生活夢想的想法。整個香港跟大陸關係是在潛移默化的改變，所以我拍的時候是帶有一點這種情緒的。但我們在香港拍電影是很難的，很多東西不能講的太白。我覺得現在香港跟台灣有一個比較特殊的感情，因為前陣子的太陽花學運跟香港的雨傘運動，因此有了很微妙的感情。我覺得香港新一代的人思想是有變化的。
主持人：春夏這次在香港拍片，跟你之前在中國大陸拍電視劇的差別在哪？同時也分享一下翁子光導演是一位怎麼樣的導演。很嚴厲嗎？
春夏：我很客觀的說，其實導演不是一個很兇的導演，因為他在片場從不發火，他溫和到大家會覺得導演是不是有點軟弱（觀眾笑）。他是一個很講理的導演，不對任何人發火，好在大家都很按照他的安排走，都很配合工作，不然我覺得他會有苦頭吃。
Q：導演在片中是不是有想探討父女情？藉由不同線的鋪陳，來共鳴我們，要珍惜親情、父女之情，更珍惜身邊的人。
A：我覺得香港電影是陽盛陰衰，一般都是英雄片，我要發財、向上爬的電影，沒有很多女性電影，但我覺得在香港人與人之間的關係很重要的部分是女性的概念，即使你是父親的角色，還是會帶有對於下一代關懷的女性的一面。一般電影在描述父女關係的部分，會讓人看到這部電影中的某個角色，會想到對自己的女兒或父親要好一點。但我沒有往這個方向寫，我沒有把這個想法描述的這麼明顯。我是希望人與人之間的關係，要有包容與關懷。像是郭富城在電影裡的的角色，他不只是單單一個警察的角色，他一直在包容、關懷各種不同的人，包括女主角、上司、家庭等等。
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